當前展覽
餘震
展覽於 2025 年 3 月 22 日（星期六）下午 2 時至 7 時開幕，展至 2025 年 5 月 24 日（星期六）。
藝術家
伊凡娜·帕斯奇透過指涉不斷變形和抽象的本體，視覺化其對主體衍變至他者的轉化的研究。藝術家早期對南斯拉夫解體帶來的暴力和殘酷有著深刻的認知，這促使她運用蠟、玻璃、鋼鐵、白色雪花石膏、油彩以及呼吸和氣壓等非物質媒材創作神秘的雕塑作品，驅使觀者透過後人類主義和後主體（post-subject）視角徹底地重新想像本體論的固有框架。她的作品將展出於新加坡藝術科學博物館（2025 年) 舉辦的「艾里斯·范·荷本：感官雕刻」展覽，這是帕斯奇在東南亞的首次機構亮相。此外，藝術家的個人展覽從柏林 Schinkel Pavillon（2024 年）巡迴到到蒙彼利埃當代藝術館（2025 年），並於秋季抵達貝爾格萊德國立藝術博物館（2025 年）。
同時，郭思涵的抽象畫建構出科技—諾斯底式的幻想景觀。器皿狀、網狀及突觸般的、猶如正在溶解的景觀背景喚起解體、缺失和自我消除的概念；並以存在與缺失、現實與虛擬的神秘界限使觀眾著迷。同時，由維吉爾·伊塔和與田海組成的二人組伊塔·與田，通過多感官和治療性的敘事方式構想後人類世的世界，當中，自然與數碼領域在「共生世」之初相互交織、融合及共同進化。他們的雕塑、繪畫和裝置彷如受到虛擬現實和資訊技術的影響，呼應著有機形態和媒材的同時也超越時域。他們的作品透過與不同藝匠的跨文化的創意合作發展而成，體現在彼此連結的載體中，收錄和分享來自其週遭環境的「遺傳藝術」（genetic-artistic）訊息。
李睿仁最近於第15屆光州雙年展 (2024 年) 中展示了大型委託雕塑裝置作品，其創作實踐涵蓋雕塑、裝置、繪畫和表演，捕捉支離破碎的身體形式和極端的瞬息性。透過重新利用工業材料並交織科技與物理有機體的元素，李氏的作品探討社會和生態瓦解，並以處於危機中的身體迴盪著他者的聲音。最後，阮心藍將數位攝影視為受慾望和推測塑造出來的材料和雕塑實驗。她的錄像作品也通過檢視歷史中的權力、受害者心理及政治思想形式，鞏故文化和（自身）影像製作並敘述社會關係中的張力。她的作品曾在國際藝術機構展出，最近的呈現包括紐約惠特尼美國藝術博物館（2024 年）、溫哥華當代藝術畫廊（2024 年）和上海外灘美術館（2023 年）。
作品
阮心藍
《於我而言，數年吧》
2023年
LightJet數位顯色打印，客製鋼框
76.2 x 66 厘米 | 30 × 24 英吋
版數：1/3 + 2 AP
《於我而言，數年吧》
2023年
LightJet數位顯色打印，客製鋼框
76.2 x 66 厘米 | 30 × 24 英吋
版數：1/3 + 2 AP
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阮心藍
《腐解路向》
2023年
LightJet數位顯色打印，客製鋼框
76.2 x 66 厘米 | 30 × 24 英吋
版數：1/3 + 2 AP
《腐解路向》
2023年
LightJet數位顯色打印，客製鋼框
76.2 x 66 厘米 | 30 × 24 英吋
版數：1/3 + 2 AP
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伊凡娜·帕斯奇
《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #25》
2024 年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
74.9 x 15.9 x 17.8 厘米 | 29.5 x 6.25 x 7 英吋
查詢《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #25》
2024 年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
74.9 x 15.9 x 17.8 厘米 | 29.5 x 6.25 x 7 英吋
阮心藍
《渴愛》
2024 年
LightJet 數位顯色打印，客製鋼框
52 x 65 厘米 | 20.5 x 25.6 英吋
版數：2/3 + 2 AP
《渴愛》
2024 年
LightJet 數位顯色打印，客製鋼框
52 x 65 厘米 | 20.5 x 25.6 英吋
版數：2/3 + 2 AP
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伊凡娜·帕斯奇
《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #8》
2018年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
80 x 17.8 x 15.9 厘米 | 31.5 x 7 x 6.25 英吋
查詢《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #8》
2018年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
80 x 17.8 x 15.9 厘米 | 31.5 x 7 x 6.25 英吋
伊凡娜·帕斯奇
《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #24》
2024 年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
68.9 x 19.1 x 18.4 厘米 | 27.5 x 7.5 x 7.25 英吋
查詢《呼吸從她緊閉的嘴中滲出 #24》
2024 年
呼吸、吹製玻璃、不銹鋼領圈
68.9 x 19.1 x 18.4 厘米 | 27.5 x 7.5 x 7.25 英吋
《振翅之二》
2025年
鍍鋅鋼板、丙烯、生漆
40 x 30 厘米 | 15.7 x 11.8 英吋
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李睿仁
《胳膊萌枝》
2025 年
聚合物石膏、鋼板、電線、環氧膩子、玻璃纖維、處理過的乾樹枝、丙烯墨水
60 x 20 x 37 厘米 | 23.6 x 7.8 x 14.6 英吋
《胳膊萌枝》
2025 年
聚合物石膏、鋼板、電線、環氧膩子、玻璃纖維、處理過的乾樹枝、丙烯墨水
60 x 20 x 37 厘米 | 23.6 x 7.8 x 14.6 英吋
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李睿仁
《振翅之一》
2025年
鍍鋅鋼板、丙烯、生漆
80 x 50 厘米 | 31.5 x 19.7 英吋
《振翅之一》
2025年
鍍鋅鋼板、丙烯、生漆
80 x 50 厘米 | 31.5 x 19.7 英吋
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伊塔·與田
《亞比該》
2024 年
鍍銅鋼、蠟、藝術家拾得並轉化的赭石和岩石：阿爾烏拉（沙烏地阿拉伯）、呂貝隆和瓦西維埃爾島（法國）、麻薩諸塞州（美國）、佩恰和阿爾佐（瑞士）、吹製玻璃水晶、與大衛·奇耶茲（馬克·巴克斯頓香水公司，盧齊）共同創作的嗅覺作品《學會飛翔》和《拉斯科》
54 x 81 x 32 厘米 | 21.2 x 31.9 x 12.6 英寸
《亞比該》
2024 年
鍍銅鋼、蠟、藝術家拾得並轉化的赭石和岩石：阿爾烏拉（沙烏地阿拉伯）、呂貝隆和瓦西維埃爾島（法國）、麻薩諸塞州（美國）、佩恰和阿爾佐（瑞士）、吹製玻璃水晶、與大衛·奇耶茲（馬克·巴克斯頓香水公司，盧齊）共同創作的嗅覺作品《學會飛翔》和《拉斯科》
54 x 81 x 32 厘米 | 21.2 x 31.9 x 12.6 英寸
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伊塔·與田
《晨曦》
2025 年
油畫棒、藝術家從里昂和其他地區收集的顏料、兔皮膠、亞麻布面油畫
80 x 120 厘米 | 31.5 x 47.2 英寸
《晨曦》
2025 年
油畫棒、藝術家從里昂和其他地區收集的顏料、兔皮膠、亞麻布面油畫
80 x 120 厘米 | 31.5 x 47.2 英寸
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伊塔·與田
《蔚嵐》
2025 年
油畫棒、藝術家從里昂和其他地區收集的顏料、兔皮膠、亞麻布面油畫
120 x 160 厘米 | 47.2 x 63 英寸
《蔚嵐》
2025 年
油畫棒、藝術家從里昂和其他地區收集的顏料、兔皮膠、亞麻布面油畫
120 x 160 厘米 | 47.2 x 63 英寸
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伊塔·與田
《鳶尾虹》
2024 年
鍍銅鋼、蠟、藝術家拾得並轉化的赭石和岩石
45 x 7 x 26.9 厘米 | 17.7 x 2.8 x 10.6 英寸
《鳶尾虹》
2024 年
鍍銅鋼、蠟、藝術家拾得並轉化的赭石和岩石
45 x 7 x 26.9 厘米 | 17.7 x 2.8 x 10.6 英寸
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郭思涵
《藤壺跪坐著，與侵蝕的龕前，銅臉孕育與豐潤的巨型藤蔓—膨脹、而後決裂，凝華成手印；氧化金屬，瘀赭色，綠赭色，深粉色》
2025 年
木面油畫
100 x 90 厘米 | 39.4 x 35.4 英吋
《藤壺跪坐著，與侵蝕的龕前，銅臉孕育與豐潤的巨型藤蔓—膨脹、而後決裂，凝華成手印；氧化金屬，瘀赭色，綠赭色，深粉色》
2025 年
木面油畫
100 x 90 厘米 | 39.4 x 35.4 英吋
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郭思涵
《蟄伏著的巨象脊柱，坍縮入無數鑿縫與褶皺，驚擾起陣陣銀喉的私語，在遙遠的地平線上遷徙；石灰藍，淺青，焦赭，洋紅》
2025 年
木面油畫
130 x 120 厘米 | 51.2 x 47.2 英吋
《蟄伏著的巨象脊柱，坍縮入無數鑿縫與褶皺，驚擾起陣陣銀喉的私語，在遙遠的地平線上遷徙；石灰藍，淺青，焦赭，洋紅》
2025 年
木面油畫
130 x 120 厘米 | 51.2 x 47.2 英吋
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郭思涵
《神經刺，對於仙人掌的低保真掃描，新鮮魚鰓；橄欖綠，氧化銅綠，瘀赭，群青》
2025 年
雕刻木面油畫
40 x 30 厘米 | 15.7 x 11.8 英吋
《神經刺，對於仙人掌的低保真掃描，新鮮魚鰓；橄欖綠，氧化銅綠，瘀赭，群青》
2025 年
雕刻木面油畫
40 x 30 厘米 | 15.7 x 11.8 英吋
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藝術家